Το Ασυνείδητο σαν Ταξίδι

Το Ασυνείδητο σαν Ταξίδι

του ΣΑΒΒΑ ΜΙΧΑΗΛ

Τα πράγματα που ο Ανδρέας ηγάπα υπεράνω όλων ήσαν κατά σειράν αι ηδοναί του έρωτος, η ποίησις και τα μεγάλα ταξίδια (...) τα επιτρέποντα την συμμετοχήν εκάστου «Εγώ» εις τον πλήρη ρυθμόν του Κόσμου

Ο Μέγας Ανατολικός

«Μεταλλωρύχοι, ψυχοαναλυταί και ποιηταί της δράσεως και του λόγου, όσοι δεν περιορίζεσθε εις έστω και ωραία φληναφήματα της παρακμής, της "ντεκαντέντζας", χειρώνακτες και πνευματικοί, εργάται απάντων των εγκάτων, σύντροφοι, συνοδοιπόροι, συνερασταί και αδελφοί εν όπλοις...».

Με τα πύρινα αυτά λόγια ο Ανδρέας Εμπειρίκος διακόπτει, στο πιο κρίσιμο σημείο, την αφήγηση του «Μεγάλου Ανατολικού» * τη στιγμή που αυτός αντιμετωπίζει τον Κυκλώνα, τη Μεγάλη Δοκιμασία, την απειλή του ναυαγίου * για ν' απευθυνθεί σ' εκείνους ακριβώς, που στο έργο τους αναγνωρίζει τις δυνάμεις αντίστασης και άρνησης της παρούσας παρακμής, αλλά και την ταυτότητα του δικού του έργου.

Η τριπλή αναφορά στους μεταλλωρύχους, τους ψυχαναλυτές, τους ποιητές του λόγου και της δράσης δίνει τις συντεταγμένες και το στίγμα της εμπειρίκειας ποντοπορίας μέσα στον αιώνα που πέρασε, τη γραμμή πλεύσης του προς την επόμενη Χιλιετία.

Πρώτα απευθύνεται στους εργάτες, που πρωτοσυνάντησε νέος στα ορυχεία και με τους οποίους σαν άλλος Τολστόι συντάχθηκε, συνεπαρμένος από την Οκτωβριανή Επανάσταση, στο όραμα της πανανθρώπινης χειραφέτησης, παραμένοντας, μέσα από όλες τις ατομικές και παγκόσμιες τρικυμίες, τους κλυδωνισμούς, τις διαψεύσεις, τα ρήγματα, πιστός άχρι θανάτου.

Απευθύνεται, μετά, στους ψυχαναλυτές, με τους οποίους συνοδοιπορεί και συν-εργάζεται από τη δεκαετία του '20, βλέποντας τον Φρόυντ και την επιστήμη του ασυνείδητου, που εκείνος θεμελίωσε, να διαπερνάει τις «καταχνιές των ενδοψυχικών διενέξεων», να αποκαλύπτει «τας αποκρύφους δυνάμεις και τας μυχίας λειτουργίας των σκοτεινών εγκάτων» της ψυχής, να ρίχνει, μαζί με τον Μπρετόν και τον υπερρεαλισμό, «το πιο πολύ και το πιο άπλετο φως» όχι μόνο στο εσωτερικό του ανθρώπου αλλά συνάμα και «μέσα στα πυκνά σκοτάδια που μας περιβάλλουν».

Τέλος, απευθύνεται στους ποιητές του λόγου και της δράσης, στον κάθε αυθεντικό ποιητή, μαζί και σ' εκείνον, που, όπως ο Βλαδίμηρος Βιερχόυ, ήρωας στο «Αργώ ή Πλους Αεροστάτου», υπήρξε «αληθινός ποιητής, καίτοι ποτέ δεν είχε γράψει ούτε έναν στίχον. Το ποίημά του ήτο η ιδία η ζωή του».

Οι τρεις ομόκεντροι κύκλοι ανθρώπων και έργων συναπαρτίζουν και την ιδιαίτερη ταυτότητα του Ανδρέα Εμπειρίκου: ποιητής, ψυχαναλυτής, οραματιστής της καθολικής απελευθέρωσης του Έρωτα και της ανθρωπότητας. Δεν πρόκειται για τρεις ξεχωριστές πλευρές που στέκονται η μία πλάι ή απέναντι στην άλλη. Υπάρχει αλληλοπεριχώρησή τους σε μια ενιαία, αδιαίρετη, ζωντανή, ασπαίρουσα ολότητα.

Δεν μπορείς να χωρίσεις, χωρίς να τον χάσεις, τον ποιητή Εμπειρίκο από τον ψυχαναλυτή ή τον ψυχαναλυτή από τον υπερρεαλιστή ή τον ποιητή ψυχαναλυτή από τον οραματιστή τής άνευ ορίων, άνευ όρων και άνευ τάξεων Ελευθερίας, ερωτικής και πανανθρώπινης.

Πρόκειται για μια περίπτωση, μοναδική ίσως, μαζί με τον Αργεντινό Αldo Ρellegrini που όπως έγραψε ο Θ. Τζαβαράς ήταν ταυτόχρονα υπερρεαλιστής ποιητής και ψυχαναλυτής. Η εσωτερική συνάφεια ποίησης και ψυχανάλυσης στο έργο του Εμπειρίκου και η σύνθεσή τους στο απελευθερωτικό του όραμα δεν σημαίνει τη συγχώνευση, την ομογενοποίησή τους, τον αναγωγισμό (réductionisme) του ενός στον άλλο. Πρόκειται για τη διαλεκτική ενότητα του διαφορετικού.

Ό,τι συμβαίνει, συχνά, δυστυχώς, στην πρακτική των ψυχαναλυτών, είναι η τάση να ανάγεται το Λογοτεχνικό στο Ψυχαναλυτικό και να θεωρείται το πρώτο απλώς σαν ένδυμα μιας ψυχαναλυτικής αλήθειας. Στον Εμπειρίκο, αντίθετα, η ψυχανάλυση γίνεται καταβύθιση στα έγκατα της ψυχής και στον σεξουαλικό πυρήνα της ύπαρξης ώστε να υπάρξει η εξαγωγή και ανέλκυση της ποιητικής αλήθειας, η άνοδος στο Ύψος που κάνει ορατή τη μελλοντική Απελευθέρωση μέσα στην Ιστορία. Ο ποιητής θεωρεί υψίστης σημασίας την έρευνα «του απείρου βάθους, άνευ της κατακτήσεως του οποίου θα ήτο αδύνατον να συλλάβωμεν καν την έννοιαν του απείρου ύψους». Το ίδιο το magnum opus, ο «Μέγας Ανατολικός» αποτελεί την πιο συστηματική εξόρυξη, μέσω της ψυχανάλυσης, του πιο απόκρυφου ερωτικού πλούτου του ασυνειδήτου και τη μετουσίωσή του σε υπερρεαλιστική ποιητική μυθ-επο-ποιία για το αίνιγμα της Ιστορίας. Έτσι, το ωκεάνειο μυθιστόρημα, εκτός από ποιητικόν ανδραγάθημα, είναι και η μεγαλύτερη συμβολή του Ανδρέα Εμπειρίκου στην ψυχανάλυση * αναξιοποίητη, βεβαίως, ακόμα. Από μια άποψη, τούτο απαντάει και στην αιτίαση ότι το καθαυτό ψυχαναλυτικό έργο του Εμπειρίκου είναι ισχνότατο, σχεδόν ανύπαρκτο * περιορίζεται τυπικά σε μια δημοσίευση του 1950, που ζήτησε από την ψυχαναλυτική ομάδα η Μαρία Βοναπάρτη ώστε να αναγνωριστεί από τη Γαλλική Ψυχαναλυτική Εταιρεία. Θα ήταν, όμως, αποπροσανατολιστικό να μείνει κανείς μόνο στα δεδομένα του επιστημονικού curriculum.

Στον Εμπειρίκο υπάρχει έντονη η τάση, που χαρακτηρίζει τον μοντερνισμό να γκρεμίζει τα τείχη ανάμεσα στα είδη του λόγου και να δίνει έκφραση στα βαθύτερα ρεύματα της μεταβατικής μας εποχής: την απαίτηση της ιστορικής ανάπτυξης για μια νέα σχέση ανάμεσα στην Επιστήμη και την Τέχνη, για μια υπέρβαση των ορίων ανάμεσα στους διάφορους χώρους της κουλτούρας, ανάμεσα στην ίδια την κουλτούρα και την καθημερινή ζωή.

Στον Εμπειρίκο ενυπάρχει μια διαρκής αλληλοδιείσδυση και αλληλεπίδραση του ψυχαναλυτικού λόγου, του λόγου της Επιστήμης του ασυνειδήτου, με την Τέχνη του λόγου σε όλες τις ποιητικές * και άρα βαθύτατα ερωτικές * εκφάνσεις της.

Δεν είναι δύσκολο να το δει κανείς στον «Μεγάλο Ανατολικό» με όλα τα πολυνησιακά Αρχιπέλαγα κάθε ποικιλίας γραφής που τον συνθέτουν. Το βρίσκει, όμως, κανείς και στη μοναδική καθαυτό επιστημονική του δημοσίευση, στα γαλλικά, την ψυχαναλυτική ανακοίνωση του 1950 με τίτλο «Περίπτωσις ιδεοψυχαναγκαστικής νευρώσεως μετά προώρων εκσπερματώσεων».

Υπάρχει, ήδη, από το 1984 ένα αξιόλογο ψυχαναλυτικό δοκίμιο των Ε. Κούρια και Γ. Κούρια που εστιάζεται στην ανακοίνωση του Εμπειρίκου. Ανάμεσα στ' άλλα εντοπίζει και τη σχέση ανάμεσα στο κλινικό ιστορικό του νευρωτικού ασθενούς του Εμπειρίκου και στο ποίημα του τελευταίου Πολλές φορές την νύκτα, στη συλλογή Οκτάνα.

Η ανακοίνωση του Α. Εμπειρίκου, γραμμένη άψογα στα πιο κλασικά φροϋδικά πρότυπα, πρέπει, βεβαίως, να επανεκδοθεί και οπωσδήποτε, τώρα που έχει δημοσιευθεί ο «Μέγας Ανατολικός» πρέπει να διαβασθεί ξανά σε συσχέτιση μαζί του.

Η Περίπτωσις ιδεοψυχαναγκαστικής νευρώσεως μετά προώρων εκσπερματώσεων θα μπορούσε κάλλιστα να είναι ένα κεφάλαιο * ή σωστότερα μια νήσος σε κάποια από τα Αρχιπέλαγα * του ωκεάνειου μυθιστορήματος. Ταυτόχρονα είναι και ένας αυτόνομος μικρόκοσμος που περικλείει όλα τα βασικά μοτίβα της άλλης, της απέραντης μυθιστορίας. Έχουμε την ιστορία μιας ερωτικής μύησης (και των προβλημάτων της), όπου παρελαύνουν γνωστές λαγνουργίες και personae από τον Μεγάλο Ανατολικό: η υπηρέτρια, η παιδίσκη, η γκουβερνάντα, η μητέρα, ο πατέρας ακόμη και ο σκύλος, που ονομάζεται επίσης «Μπομπ» όπως και ο τεράστιος μολοσσός του υπερωκεανίου, μόνο που στο κλινικό ιστορικό είναι το αντίθετο, ένα μικροσκοπικό πεκινουά...

Η επίμονη επιστροφή και αναζήτηση, εκ των υστέρων, της τραυματικής «αρχέγονης σκηνής», στην οποία μάρτυρας έγινε ο ασθενής και που παραμένει στο σκοτάδι μέχρι πριν από το τέλος, δίνει στο ψυχαναλυτικό ιστορικό του Εμπειρίκου κάτι από τη γοητεία μιας αφήγησης αστυνομικού μυστηρίου. Το οιδιπόδειο δράμα παίζεται ξανά σε μια από τις άπειρες αλλά και ανεπανάληπτες εκδοχές του. Ο Ψυχαναλυτής Εμπειρίκος, σε κάποιο σημείο, κάνει την καίρια παρατήρηση: η κρίσιμη στιγμή του δράματος στην άλλη σκηνή του ασυνειδήτου δεν βρίσκεται στο «διάλειμμα» (entr' acte) αλλά ανάμεσα σε δύο πράξεις (entre deux actes) του Δράματος. Ανάμεσα σε δύο θανάτους θα έλεγε ίσως ο Ζακ Λακάν... (Αξίζει να σημειωθεί ότι ο κορυφαίος αυτός και ρηξικέλευθος Γάλλος ψυχαναλυτής, όπως μαρτυρείται, θεωρούσε τον Ανδρέα Εμπειρίκο «πρωτοπόρο» * pionnier * στη μελέτη των νευρώσεων, ήδη από την επιστροφή του στην Ελλάδα).

Είναι τραγικό για την πορεία της ψυχανάλυσης και των πνευματικών πραγμάτων στην Ελλάδα, ότι ο Ανδρέας Εμπειρίκος υποχρεώθηκε τον Απρίλη του 1951, κάτω από την πίεση των αντιδραστικών «ελληνοχριστιανικών», κρατικών και πανεπιστημιακών κατεστημένων της μετεμφυλιοπολεμικής περιόδου, να διακόψει την κλινική ψυχαναλυτική πρακτική του. Το πλήγμα αυτό ήρθε να συμπληρώσει το άλλο βαθύτατο τραύμα που υπέστη ο Εμπειρίκος το 1944, όταν σύρθηκε από τη σταλινική ΟΠΛΑ στα Κρώρα και υπέφερε, εντελώς αθώος, από εκείνους που υποτίθεται συμμερίζονταν μαζί του το όραμα της κομμουνιστικής απελευθέρωσης...

Από μια άποψη, έτσι κι αλλιώς, ό,τι έφερε την ήττα του λαϊκού κινήματος στον εμφύλιο, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο σφράγισε και την επακόλουθη ασφυκτική κατάσταση, και τις συνέπειές της, μαζί κι εκείνες που αφορούν τα πνευματικά πράγματα και την ντε φάκτο απαγόρευση της άσκησης της ψυχανάλυσης από τον μη γιατρό Εμπειρίκο.

Η διακοπή της ψυχαναλυτικής πρακτικής συμπίπτει σχεδόν χρονικά με το τέλος της πρώτης γραφής του «Μεγάλου Ανατολικού» (1945-51). Αλλά και μετά και μέχρι τον θάνατό του, ο Ανδρέας Εμπειρίκος δεν θα πάψει να δουλεύει ξανά και ξανά το magnum opus του και να ασχολείται με τη θεωρία της ψυχανάλυσης * και να εγγράφει όπως ήδη παρατηρήσαμε, τη δικιά του συμβολή στην ψυχανάλυση μέσα στο ωκεάνειο μυθιστόρημα.

Τι εκόμισε εις την τέχνη
Το ερώτημα, πάντως, παραμένει: Τι «εκόμισε εις την τέχνη» ή, μάλλον, την επιστήμη της ψυχανάλυσης ο Ανδρέας Εμπειρίκος;

Η επικρατούσα άποψη είναι ότι έμεινε αυστηρά μέσα στα πλαίσια της διδασκαλίας του Φρόυντ, χωρίς να προχωράει σε ανεξερεύνητα εδάφη. Μια, όμως, ενδελεχέστερη μελέτη του ίδιου του συνολικού συγγραφικού του έργου μπορεί να δείξει κάτι άλλο, απροσδόκητο: ο Εμπειρίκος μένει, όντως, πιστός στον Φρόυντ μέχρι κεραίας, μέχρι εκείνου του ακροτάτου σημείου, όπου η ψυχαναλυτική του εμπειρία, οπλισμένη με την αετίσια ματιά ενός Ποιητή που πετάει σε ύψη πρωτόγνωρα, δεν αφήνει τις ανακαλύψεις να παγώσουν σε δόγματα, αλλά τις μετατρέπει σε αποκαλύψεις περί του αντιθέτου.

Ιδού, εντελώς αφοριστικά, πώς μεταμορφώνονται διαλεκτικά από τον Εμπειρίκο ορισμένες φροϋδικές ανακαλύψεις:

* Ο Φρόυντ έριξε φως στη σεξουαλικότητα της παιδικότητας. Ο Εμπειρίκος αποκάλυψε την παιδικότητα που διασώζεται μέσα και χάρη στη σεξουαλικότητα, τη λάμψη αγαθότητας και στην πιο ζοφερή της στιγμή.

* Ο Φρόυντ μιλάει για την αέναη πάλη ανάμεσα στην ενόρμηση της Ζωής και στην ενόρμηση του Θανάτου. Ο Εμπειρίκος για το πώς οι άνθρωποι μπορούν να κάμουν «οίστρο της ζωής τον φόβο του θανάτου».

* Ο Φρόυντ κατέδειξε την οιδιπόδεια τραγωδία. Ο Εμπειρίκος κατεβαίνοντας στο έσχατο βάθος της, ανεβαίνει στο ύψος απ' όπου γίνεται ορατός ένας πέραν του Οιδίποδα Νέος Κόσμος, ένας μελλοντικός αντι-οιδιπόδειος Παράδεισος, που δεν θα τον κυβερνά ο Νόμος αλλά θα τον φωτίζει ο μεσσιανικός Ήλιος της Δικαιοσύνης και το Μέγα Έλεος.

Τα σημεία των «εναντιοδρομιών» και «εναντιοτροπών» * για να χρησιμοποιήσουμε όρους του Ηράκλειτου * ανάμεσα σε Φρόυντ και Εμπειρίκο δεν εξαντλούνται εδώ. Αυτά και άλλα πολλά απαιτούν τον χώρο τους για παραπέρα εμβάθυνση και τεκμηρίωση. Εδώ, απλώς, επισημαίνονται.

Το πιο μεγάλο ψυχαναλυτικό επίτευγμα του Εμπειρίκου είναι, το επαναλαμβάνουμε, ο «Μέγας Ανατολικός». Κι αυτό όχι μόνο και όχι τόσο για τις πάμπολλες επιμέρους πλευρές που φωτίζει (λ.χ. την ποιητική ψυχανάλυση της ομοφυλόφιλης τραγικής διδασκάλισσας Μαρίας, την ανάλυση της νεκροφιλίας και της αλγολαγνείας ή τη σχέση μιας μορφής ανδρικής ομοφυλοφιλίας με τη «φαλλική μητέρα» κ.λπ.). Συνολικά, ο «Μέγας Ανατολικός» επιτρέπει να ξαναδούμε κάτω από νέο φως τη μεγάλη ανακάλυψη του Φρόυντ, το Ασυνείδητο, την αποκάλυψη ότι η συνείδηση δεν καλύπτει όλο το ψυχικό πεδίο, αλλά ότι μια αχανής του έκταση καταποντίζεται, παραμένοντας πάντα ενεργός και σεισμογενής, αφανίζεται με την «πρωταρχική απώθηση» εγκλείοντας μέσα της τις παραστάσεις της ενόρμησης.

Το Ασυνείδητο συνήθως εικονίζεται με τη μεταφορά μιας αποθήκης εγκλεισμού απωθημένων πόθων. Άλλοτε πάλι εμφανίζεται σαν η σκηνή του θεάτρου, όπου μέσα από άπειρες διαφορετικές σκηνοθεσίες παίζεται η οιδιπόδεια τραγωδία.

Ο Ζιλ Ντελέζ κι ο Φ. Γκουαταρί, στο Αnti-Οedipe, αντιτάχθηκαν σ' αυτό και αντιπαρέθεσαν στο Ασυνείδητο * Θέατρο, το Ασυνείδητο * Εργοστάσιο, που παράγει πόθους, μια machine desirante, μια «επιθυμητική μηχανή».

Ο Εμπειρίκος ενσωματώνει και ταυτόχρονα υπερβαίνει αυτές τις προσεγγίσεις στη δικιά του μεγάλη μεταφορά, αφού ο «Μεγάλος Ανατολικός» είναι το Ασυνείδητο.

Το Εμπειρίκειο Ασυνείδητο εγκλείει πόθους όχι σαν Αποθήκη και όχι πια σαν φυλακή αλλά σαν Κιβωτός. Δεν κρατάει εγκάθειρκτους τους πόθους, τους προφυλάσσει κατά «την περιπετειώδη μετάβαση σ' ένα Νέο Κόσμο», τους διασώζει για τη Μεγάλη Ώρα των επερχομένων Παραδείσων. Εκεί η φροϋδική «Δυσφορία μέσα στον Πολιτισμό» θα βρει το μεσσιανικό της τέλος, μέσα σε μια Παγκόσμια Συμπολιτεία, όπως την οραματίζεται ο Ιούλιος Βερν - Εμπειρίκος σ' ένα περίφημο κεφάλαιο του μυθιστορήματος, ερωτικά πανελεύθερη, «άνευ τάξεων» και με διαδοχικές «Περιοχάς Προόδου» πολιτισμικής δημιουργίας και «Περιοχάς Παραδείσου» ερωτικής πανδαισίας.

Ταυτόχρονα, η Πλωτή Κιβωτός του Ασυνειδήτου είναι και ένα Θέατρο όπου η αρχέγονη σκηνή παίζεται μέσα από ποικίλες σκηνοθεσίες και προσωπεία. Το υπερωκεάνιο της αέναης λαγνουργίας, όμως, πέρα από Θέατρο είναι και μια Μachine Desirante, το Μέγα Τεχνούργημα που ασταμάτητα δημιουργεί και αναδημιουργεί μια απέραντη ποικιλία πόθων. Είναι ο χώρος παραγωγής της αυριανής «Ολότητας Πόθων», που θα χαρακτηρίζει, όπως έλεγε ο Μαρξ, την καθολικά χειραφετημένη ανθρωπότητα.

Ο «Μέγας Ανατολικός», όμως, δεν είναι μόνον η Μεγάλη Ναυς, το μέσον της μετάβασης, ο διαμεσολαβητής. Είναι και η ίδια η μετάβαση, η αντιφατική περιπετειώδης διαδικασία της διάβασης της ωκεάνειας αβύσσου που χωρίζει τον παλιό από το Νέο Κόσμο του μέλλοντός μας.

Μ' άλλα λόγια: το Ασυνείδητο είναι Ταξίδι. Δεν είναι τόπος καθηλώσεως. Είναι περι-πλάνηση γύρω από μια αρχέγονη, ριζική απώλεια, ένα κενό, η περιδίνηση γύρω από μια οπή, όπου, ορισμένες στιγμές, το υποκείμενο του ασυνειδήτου μπορεί να δει ξαφνικά να φωσφορίζει το χαμένο αντικείμενο και αίτιο του Πόθου.

Το Ασυνείδητο δεν είναι μόνο μια Πλωτή Μηχανή παραγωγής πόθων, το υπερωκεάνιον ο «Μέγας Ανατολικός», αλλά και η Μεγάλη Δοκιμασία που αυτό συναντάει στη διάρκεια της ωκεάνειας μετάβασης, η απειλή που φέρνει σε κρίση την ίδια την μετάβαση, το ενδεχόμενο του ναυαγίου, όπως η μυθιστορία «Μέγας Ανατολικός» δείχνει. Το Ασυνείδητο σαν περιδίνηση είναι ο ίδιος ο κυκλώνας, ο Μέγας Στρόβιλος που υψώνεται σπειροειδώς μέσα στον ωκεανό της Φύσης και της Ιστορίας, ενώνοντας το βάθος και το ύψος, τα έγκατα, όπου αναβλύζει η πανίσχυρη ερωτική ενόρμηση και το «Μέγα Φως το Άκτιστον», που φωτίζει τα πάντα, άνευ ορίων, άνευ όρων.

Το Ασυνείδητο, η Κιβωτός, η Μηχανή του Πόθου, το Ταξίδι, ωθούν πάντα προς το τέλος της Οδύσσειας, προμηνύουν πάντα «τον ερχομό και την ανάγκη των νέων Παραδείσων».


[το άρθρο έχει δημοσιευθεί στην εφημερίδα ΤΑ ΝΕΑ]
Πηγή: Εμπειρίκος

 

Συγχαρητήρια atasai για τον εντοπισμό και την αναπαραγωγή αυτού του εξαιρετικά ενδιαφέροντος άρθρου. Πρόκειται ίσως για το πιο αισιόδοξο κείμενο που έχω διαβάσει εδώ και καιρό.

Η προσέγγιση των ταυτοτήτων αυτής της sui generis προσωπικότητας που ήταν ο Εμπειρίκος, είναι εξαιρετικά διαφωτιστική.

«Ό,τι συμβαίνει, συχνά, δυστυχώς, στην πρακτική των ψυχαναλυτών, είναι η τάση να ανάγεται το Λογοτεχνικό στο Ψυχαναλυτικό και να θεωρείται το πρώτο απλώς σαν ένδυμα μιας ψυχαναλυτικής αλήθειας. Στον Εμπειρίκο, αντίθετα, η ψυχανάλυση γίνεται καταβύθιση στα έγκατα της ψυχής και στον σεξουαλικό πυρήνα της ύπαρξης ώστε να υπάρξει η εξαγωγή και ανέλκυση της ποιητικής αλήθειας, η άνοδος στο Ύψος που κάνει ορατή τη μελλοντική Απελευθέρωση μέσα στην Ιστορία.»

Το απόσπασμα αυτό μας δείχνει πόσο λυπηρά ανεπίκαιρος είναι ο Εμπειρίκος. Η «ψυχαναλυτική κριτική» ως διακριτή κατηγορία της λογοτεχνικής κριτικής δρέπει δάφνες. Αντιθέτως, η απελευθέρωση μέσω της ποιητικής αλήθειας αποτελεί μάλλον ανάθεμα, δεδομένου ότι έναν αιώνα μετά τον Φρόυντ, η ψυχανάλυση συνεχίζει να δίνει εξετάσεις επιστημοσύνης σ’ έναν ανελέητα τεχνοκρατικό κόσμο, όσο δε για τους σποραδικούς στασιαστές όπως ήταν ο Λακάν, αυτοί περιχαρακώνονται καλά σε μια σφαίρα μουτζαχεντίν οπαδών, ιδωμένοι εξωτερικά περίπου ως γραφικά φρικιά. Ποιος τολμά να ισχυριστεί ότι επιθυμεί να ζει την ποίηση, δίχως να περιθωριοποιείται αυτόματα; Λίγο - πολύ είναι να σα δηλώνεις μαρξιστής στην depression-ιστική Αμερική.

«Μ' άλλα λόγια: το Ασυνείδητο είναι Ταξίδι. Δεν είναι τόπος καθηλώσεως. Είναι περι-πλάνηση γύρω από μια αρχέγονη, ριζική απώλεια, ένα κενό, η περιδίνηση γύρω από μια οπή, όπου, ορισμένες στιγμές, το υποκείμενο του ασυνειδήτου μπορεί να δει ξαφνικά να φωσφορίζει το χαμένο αντικείμενο και αίτιο του Πόθου.»

Δεν ξέρω αν μπορούμε καν να διανοηθούμε το είδος της απενοχοποίησης που απαιτεί ένας τέτοιος τρόπος σκέψης. Ένας πλανήτης που γαλουχείται με τις συνέπειες του Προπατορικού Αμαρτήματος, μοιάζει να μην μπορεί να σταθεί δίχως τα ζωτικά του ψεύδη, ένα ουσιαστικό εκ των οποίων είναι ότι ο μέγιστος προσδοκώμενος παράδεισος σε αυτή τη ζωή δεν είναι παρά η διαλεκτική της μάχης. Η ευδαιμονία αφορά μόνο στην άλλη ζωή.

Δεν έχω διαβάσει τον Μεγάλο Ανατολικό, πέρα από τα γνωστά αποσπάσματα που έχουν διαβάσει όλοι για να ‘χουν να λένε. Είχα διάφορες δικαιολογίες γι’ αυτό. Αρχίζω όμως τώρα να βλέπω ότι η ίδια η ανάγνωση ενός τέτοιου έργου συνιστά μια Πράξη, για την οποία δεν είμαστε όλοι, ούτε είμαστε πάντα έτοιμοι. Ίσως τώρα βλέπω την πόρτα μισάνοιχτη, ίσως να καταλάβω ότι μπορώ πια να τη διαβώ.

 

Ευχαριστούμε atasai !


Ρίξτε και μια ματιά εδώ --

https://www.greekbdsmcommunity.com/forums/t9954/

​

 

ο κόσμος υπάρχει μόνον εν στύσει – ειδάλλως είναι ήδη νεκρός.

*** Αυτή είναι για μένα η κεντρική ορμή του Εμπειρίκου από την αρχή μέχρι το τέλος. Η λογοτεχνία, ο υπερρεαλισμός,, η ψυχανάλυση, η τέχνη, οι φωτογραφίες ήτανε η έκφραση ετούτης της ορμής, ετούτου του αγαθού όλου.

******​

*** Γεναριάτικο βράδυ: Τον Ιανουάριο του 1935 ένας γόνος των Ανδριωτών εφοπλιστών Εμπειρίκων που η οικογένεια του και ο κύκλος της τον λογάριαζαν για βλαμμένο κάνει μια διάλεξη περί Υπερρεαλισμού στη «Λέσχη Καλλιτεχνών» της Αθήνας. Ελάχιστοι καταλαβαίνουν, ωστόσο ανάμεσα στους ακροατές ήταν και ο Οδυσσέας Αλεπουδέλης, που ακόμη δεν είχε επιλέξει το ψευδώνυμο Ελύτης, αυτό με το οποίο θα γινόταν γνωστός σε ολόκληρο τον κόσμο. Τριάντα τόσα χρόνια μετά αυτός ο Αλεπουδέλης: Εις τον καιρόν – επιμείνατε στον Μπρετόν. Όπως φωνάζουν στα γήπεδα: και τώρα μπορείτε – να πά’ να γαμηθείτε.

****** ​

[Κι ακολουθούν κι άλλες ριπές με σπέρμα, ριπές τρομερές που πέφτουνε στους τοίχους και τους ασπρίζουν, πέφτουνε πάνω στους Σταυρούς και τους ζεματάνε, λούζουν στη γκάβλα όσους τρομπάρουν τη μπάρα του Παντοκράτορα, ραντίζουν με ζαχαρούχα γάλα τους αλαλάζοντες επισκέπτες του Παρεκκλησιού, τρυπούν την οροφή (στον ήλιο και στο φεγγάρι που διαχωρίζονται), τινάζονται στον Τίβερη και στη θάλασσα του Κάπρι κι αφρίζουν τα νερά, στον τρούλο του Αγίου Πέτρου και στην Κάαμπα της Μέκκας και στον Πύργο του Άιφελ και στο Άγαλμα της Ελευθερίας που κρατά τον πυρσό – τόσοι αιώνες, τόση αιωνιότητα, τόσα πένθη είχανε σωρευτεί στους θεϊκούς αδένες…]



*** …Αλήθεια, μήπως αυτά ήσαν ο Θεός και όχι εκείνος ο ηθικολόγος τύραννος και τρομερός κριτής;



*** Όλα αυτά. Τα χαμένα για χαμένα.



*** Πολλές φορές τη νύχτα προεκτείνονται. Μες στο χαμό μας ο σπασμός μας.



*** Χύνω!… Χύνω!… Είμαι στον Παράδεισο και σας χύνω!…



*** Είμαι στον Παράδεισο και σας χύνω.



*** (Αχ Σθέλμα, κοιμάσαι. Σου μιλούσα και ονειρευόσουν.)



[Και σε κάθε χυσιά, σε κάθε ριπή σπέρματος, σε κάθε ράντισμα της θεϊκής ψωλής, όλο και διαστέλλεται η οροφή, όλο και φουσκώνει, ώσπου στην έσχατη χυσιά (ποια να ήσαν – κανείς δεν σκέφτηκε να τις μετρήσει) ξεφουσκώνει μονομιάς (με ένα στερνό φρρρτ – όπως ξεφουσκώνουν τα παιδικά μπαλόνια) και αφανίζεται διά παντός. Νέες ζητωκραυγές: ο μεσημβρινός κυριακάτικος ήλιος γεμίζει το ασκεπές πια Παρεκκλήσι. Μα στο εξής τίποτε δε θα πτοήσει τους επισκέπτες. Πλέον το ξέρουν: ο κόσμος δεν θα τελειώσει – μήτε με σάλπιγγες, μήτε με κραυγή, μήτε με ψίθυρο, όπως τους έλεγαν οι προφήτες κι οι παραπροφήτες (όλοι ψευταριτζήδες βέβαια).Όχι, ο κόσμος δεν τελειώνει. Ο Κύριος ο Θεός, ο Μέγας Νταβατζής, ο Μέγας Αφέντης, ο Μέγας Παντοκράτορας, Δημιουργός, Κριτής και Αρχιδολοφόνος, ετούτος είναι που τελειώνει χ ύ ν ο ν τ α ς .]

******​

@απόσπασμα από το κέιμενο "δεν είναι ανάγκη πλέον να κρυφθώ:είμαι στον Παράδεισο και σας χύνω" του Θανάση Τριαρίδη.

Είμαι στον Παράδεισο και σας χύνω

 

atasai σ ευχαριστώ...

 

;-)

 

Aλλοτε μεσω του θεοπνευστου καλλιτεχνη που υπακουει στην αρχη της ηδονης και δε γνωριζει την αρχη της πραγματικοτητας αφου τραβιεται στον ιστο του ασυνειδητου για να μετατρεψει προβολες και αν ειναι δυνατον να εχει μια εικονικη αναπαρασταση του ασυνειδητου του κοινως morphing οπου το αντικειμενο μπροστα απο το μυαλο ειτε εκ του φυσικου οπως οταν σκιτσαρουμε ενα προσωπο ειτε απο μνημης μεταβαλλεται σε σκιτσο απο μνημης ενος συγκεκριμενου αντικειμενου.
Με την τέχνη μπορούμε να φτάσουμε ως εκει.Το σώμα εξ απο ανεκαθεν ήταν το μέσο έκφρασης του ασυνειδήτου και το αφήνει να εκδηλωθεί με κάθε τρόπο, η κάθε πινελιά της πρωτης αισθησης που προκαλει εναν αφετηριακο ασυναισθητο κραδασμο και ενα πρωτο κεντρισμα.ολα στο non-formalisable.

 

η συνειδητη δράση ειναι μονο μια σταγόνα στην επιφανεια μιας θαλασσας ασυνειδητων λειτουργειων.Το ασυνειδητο ειναι το καθ'αυτο πραγμα του Κάντ.Απο μονο του δε μπορει να γινει αντιληπτο αποκαλυπτεται μονο με τις εκδηλωσεις του.Πίσω ή μπροστα ,ειναι το ιδιο μακρια.¨Εξω ή μεσα , ο δρομος ειναι στενος.Ειναι εκει -κι εκεί -κι ολογυρα μου!Νομιζω πως βγηκα εξω και ξαναβρισκομαι μεσα στη μεση.Πως σε λενε ;Αφησε με να σε δω !Πες τι εισαι !Ο Ιψεν και ο Πεερ Γκυντ του.